《铁枪鸣》这部被称为纪实小说的作品，当我拿在手里的时候，我想无论从写作上还是内容上我都不会陌生。之所以这样肯定地说，原因有二：一是了一容我很熟悉，他的作品我读过不少；二是杨树龙我也很熟悉，对他的经历并不陌生。但当读完后，我还是陌生了，因为，我没想到了一容竟然将杨树龙写成了这样。总体上来讲，《铁枪鸣》虽然划定为纪实小说，但依然是以纪实为主体。这几年，这类题材的作品很多，确实有些泛滥，用千人一面、千篇一律来形容，一点都不为过，毫无创新可言。从这个意义上来讲，应该说了一容为我们提供了一种值得借鉴的范本。

　　在宁夏作家中，了一容的经历是丰富的，独特的，他很小的时候就开始流浪，曾经在天山脚下辽阔冷竣的草原牧过马，在巴颜额拉山下茫无人烟的大戈壁淘过金，漂泊行走了中国西部的角角落落，其间遭遇可谓九死一生。这样传奇的生活经历，成了他后来写作的一笔不可多得的财富，在他的作品集《挂在月光中的铜汤瓶》、《去尕楞的路上》中，有许多作品你能感受到那段生活对他写作态度与方式的潜移默化的影响，从而使他的作品形成了鲜明的自我特征。至于杨树龙这些年生活与成长的经历，正如了一容所说：“是一个你感到神奇和惊险的世界。”且不论成功，至少有一种精神在里面。

　　一个有着传奇经历的人，写杨树龙这样有着传奇色彩的人物，自然是会有自己的想法与表达形式，在《致读者书———代前言》中，了一容这样写道：“因为作品的名字叫《铁枪鸣》，因与古代的冷兵器有关，所以我依据‘过关斩将’的顺序和排列方式，一共分了若干个‘关’来写。”正因为如此，从而丰富了杨树龙这个真实的“人物形象”。

　　《铁枪鸣》中依然能够看出了一容作品的明显特征：扎实而硬朗。无论是语言还是结构上，他都保持着自己的特点，并没有因人物原型的真实而受到某种“干扰”，并没有因为故事本身的需要而刻意追求什么，也没有因为有所顾忌而“逃避”，“文本中，想叙想议，皆由我的好恶来安排”（《致读者书———代前言》），了一容是率性的，正因为天性如此，因而，他取得了成功。

　　季栋梁